最抚人心“烟火气”

　　情感观察类综艺“火”了。不久前收官的《妻子的浪漫旅行5》，如今正在热播的《女儿们的恋爱》都属此类，它们一经播出就大获成功，甚至屡次冲上微博热搜榜，播放量均轻松破亿，着实赚足了眼球。

　　为什么这类题材的综艺特别“叫座”？节目熬制的那份儿特有的综艺“鸡汤”，恰好对了观众的“口味”，其实质是一种情感世俗化，流露出情感综艺节目走向大众、走向日常生活的文化转向。

　　握紧情感这张“王牌”

　　所谓情感观察类综艺，打的就是“情感牌”。早先开播的王牌节目《非诚勿扰》算是这类节目的初始形态。到了近几年，此类节目开始强调浸入式情境的运用，渐渐走出演播室，开始“行进式”讲故事，由此便掀起了又一轮制作播出的热潮，如《我家那闺女》《我家那小子》，讲述单身文体明星的独居生活和情感故事；《幸福三重奏》《我家小两口》，记录明星夫妻二人世界自然的生活状态，试图展现“烟火气”的幸福生活；《婆婆和妈妈》《我最爱的女人们》则聚焦明星婆媳相处之道；而最近上线的《再见爱人》，更是另辟蹊径，甚至邀请了3对感情破裂的夫妻参加录制，让他们在为期18天的旅行后，再决定“是否还在一起”……虽然关注角度各有不同，但只要握紧情感这张“王牌”，似乎收视率和关注度就有了保证。

　　“从题材选择上，这类节目从来就很吸睛。镜头之外的明星怎么生活？素颜的女星什么样？艺人也有崩溃大哭的时候吗？这对广大‘圈外人’始终保有极大的新鲜度和神秘感。制作方精准地拿捏了受众‘八卦’心理，把明星的情感、日常生活以一种‘无干扰’的方式呈现出来，营造出‘真实记录’感和‘揭秘’感，大大满足了人们对私域的好奇心，自然能留住大多数观众手中的遥控器。”四川电视人、娱评人陈星认为。

　　“更关键的，在于‘真人秀+观察’这种颇具新意的节目样态，实现了第一现场和第二现场的无缝剪接”，陈星进一步解读。以近期大获成功的《女儿们的恋爱》系列为例，几季节目都保持“热恋情侣+单身女性”的嘉宾配置，第一现场呈现的便是“女儿们和约会对象的恋爱之旅”，重在展现情侣或者准情侣间的相处交流；第二现场，则以“爸爸正大光明看女儿谈恋爱”为核心，通过爸爸的反应，展现了父亲和女儿、女儿男友之间微妙的关系，展现当下父女情感代际沟通的各种样态。有时，爸爸在第二现场的交流、点评、替女儿的选择着急的模样，有爱、有笑点，甚至更加有看点，这些为子女婚恋大事操碎了心的“老父亲”因金句频出、笑出表情包甚至也有了粉丝。尝到了甜头的节目组，更是对这种形式不断强化，到了第四季，干脆直接升级，观察员不限于爸爸，拓展成了嘉宾的“亲友团”，包括嘉宾的父母或者是朋友。有了同辈朋友的加入，大大丰富了观察维度，几代人的感情观常常能碰撞出火花，节目气氛愈加活跃。“总体看来，第一现场的‘秀’，更突出故事性；第二现场的‘观察室’，像是前者情节冲突的‘缓冲带’，还承担了面向观众进行更多背景、内情解释说明的功能，观众对这种吐槽、爆料式的剧透，产生了强烈的参与感，尽管播了几季，依旧乐此不疲。节目层次因此瞬间立体，节目观点和情绪也更加饱满。而且，不论‘观察员’本来是主持人、情感专家、嘉宾亲属等何种身份，跳进跳出的点评，都提供了一种看似独立客观的‘上帝视角’，拉近了与处于第三现场，即电视机前、手机屏前观众的距离，成功领导了一众人的观点走向，呈现‘意见领袖’带节奏的效果。”陈星说。

　　共情实现与“轻教材”

　　再准确点说，这类综艺能“火”，重点不在于所谓明星的“本色出演”，重点在于对当下受众情感需求的针对性迎合。百度数据曾进行过相关统计，关注这类节目的收视人群中，20岁至29岁的年轻人占半数以上，19岁以下和30岁至39岁人群为次要群体，40岁以上的人群则鲜少关注。这类节目内容大都讨论的是婚恋关系、代际沟通、家庭分工、职业与生育等等，有这样的受众群体就很好理解了，没到“不惑的年纪”，上述内容恰是困扰当下“80后”“90后”的难题，坐到屏幕前找共鸣、找破解方法，自然成了一种便捷的、快餐式的选择。不论是身处第几现场，嘉宾、观察员结合自己的经历，以一种熟人的口吻去探讨独立女性的生活态度、夫妻的相处之道、两代人间的沟通技巧等等，很容易获得屏幕前观众的认同和共鸣。

　　“能够引起社会关注、受欢迎的节目，肯定是关注关怀关照人的。这些情感观察类的综艺节目实际上正是关注了人的生活和生存，观众能够得到情感上的慰藉和精神上的安抚，在真实的生活化场景中和嘉宾身上看到了自己的影子，也实现了共情。”山东大学新闻学院教授朱秀清对记者说。

　　另一方面，情感类综艺还起到了“轻教材”的作用，为广大年轻人如何处理感情难题“支招”。“我们这个节目并不是诠释‘所谓的幸福是什么’，我们只是把婚姻中一些幸福的状态讲述出来。如果有人看到后觉得婚姻没这么恐怖，爱情很美好，节目的社会意义就实现了。”《幸福三重奏》的导演李睿在接受采访时说。

　　同时，节目中嘉宾对待感情的态度、处理与亲密爱人关系的方式、对待生活中一些情感纠葛的方法都为观众提供了借鉴。无论是《心动的信号》中嘉宾的甜蜜互动，还是《幸福三重奏》中夫妻的温情共处，都用一种很自然的方式提供了多种爱情保鲜、化解生活矛盾的“解题思路”。“我们看《妻子的浪漫旅行》，看不同夫妻在婚姻中的不同状态，看他们甜腻浪漫的表白，也看他们心塞吵嘴闹情绪。忽而发现，这就是婚姻，不是天天绝美的偶像剧，是家长里短、甜中带涩。如何能在磨合中保鲜爱情，能做真实的自己，又能为对方作出适度的改变，这是门大学问。节目对于‘围城’内外的人，都提供了一次重新了解、理解的机会。”国家二级心理咨询师李聪颖认为。

　　在省城某事业单位上班的成梓涵最近一直追《再见爱人》。她从节目中品出了浓浓的心灵鸡汤味儿：“节目金句频出，有理性和感性的共同输出，耐人寻味。比如，人之所以为人，就是会有自由而流动的、无法被归类的情感；喜欢是评判，爱是撑腰；肯定对方的价值其实就是‘我爱你’的一种表达……”

　　不可失去的是“真实的主张”

　　这类节目拍到今天，面临的问题也不少。一方面，题材同质化，主题单调，是大多数节目无法突破的瓶颈。相当数量的情感观察类节目，局限于“催婚”这类主题，创新力稍显不足。

　　而一旦有了创新突破，就有意外的收视收获。选题上，《怦然再心动》打破传统婚恋观念，聚焦离婚女性的再恋爱生活，备受关注和好评。这些情感观察类节目搭上近年来女性话题热议的顺风车，以一种“女性逻辑”收割了不断的关注。形式上，《心动的信号》节目组邀请了8位身份背景各不相同的素人单身男女，入住信号小屋，在不耽误日常工作生活的前提下，展开为期一个月的交往体验。素人做嘉宾，非但没有削弱节目的看点，反而提升了节目的代入感。#p#分页标题#e#

　　无论怎么变，这类节目不可失去的是“真实的主张”。英国ITV节目模式研发部总监艾拉·乌曼斯曾说：“观众并不喜欢看到节目受到剧本、制作人操控的痕迹，更愿意看到他们的自由发展。镜头所要做的，是关注人的互动，刻画萌生的爱意，通过节目机制调动嘉宾的积极性。”

　　在实际的节目制作中，难免有综艺为吸引眼球而打着“真实”的旗号设计剧本或一味追求猎奇内容。人设、情节都有剧本限定，甚至有参与嘉宾坦言，“每个人都有跟拍摄像机，录制现场到处都是摄像头，想想也不可能牵手成功”。

　　其实，即使有剧本包装也并无不妥，毕竟最终要展现在广大观众面前接受讨论和评判，过于隐私真实的内容也不宜置于大庭广众之下任人围观。但为追求刺激而进行的剧本包装和价值输出就应当格外警惕。早年很火的情感类节目《非诚勿扰》有女嘉宾扬言“宁在宝马车里哭，不在自行车上笑”，就传达了一种影响恶劣的拜金观念。而像《花儿与少年》《亲爱的客栈》这些情感综艺就经常以嘉宾互撕、崩溃大哭等来引起冲突，并非一种健康合理的情感表达方式。还有的节目嘉宾造假、内容猎奇、恶意剪辑，有些已经分道扬镳的明星夫妻上了节目还在进行撒狗粮式的“恋爱表演”，这些过度娱乐化的“骚操作”输出的是不正确的人生观价值观，也欺骗了广大受众的情感，应当坚决摒弃。

　　“在一些价值导向问题上，节目不能为了收视率，把一些情节和问题故意夸大甚至造假。正因为人们是带着一种渴望情感寄托的目的去看的，而且针对某些话题是会展开社交讨论的，所以价值导向就更为重要。这类节目只有传达正能量、端正价值观才能通往积极的轨道，才不会跑偏。”山东大学新闻传播学院教师吴迪这样说。

　　总的来说，情感观察类综艺节目的崛起流露出的是一种情感世俗化的倾向。节目更多关照普通人的生活状态、情感追求，“高坐神坛”的明星也将自己普通生活的一面暴露出来，这种对“烟火气”的追求正是情感综艺节目走向大众、走向日常生活的文化转向。与每一个普通人息息相关的情感话题被拿到台面上深度探讨，这恰恰体现的是对社会大众的关怀和对每一个普通人的尊重。东北师范大学传媒科学学院教授刘婷还认为，情感观察类综艺的文化品格和情感价值观念仍有待提升，应该力求从审美日常生活化的情感诉求出发，追求更为高远的人生态度。对于生命和情感的珍视与热爱，应是该类节目重点考虑的文化定位。