某些“悬浮剧”，观众看出了“剧怒症”
网友发明了一个新词“剧怒症”，即在观看某些国产电视剧时，发现剧情严重不符合现实、漏洞太多，导致观众看不下去而出现的愤怒情绪。
相关报道中列举了诸多荧屏上引发网友“剧怒”的国产电视剧桥段。其中网友吐槽最多的，是一些电视剧对于普通人并不普通的生活描述。例如，“不管人物是什么家庭背景和职业，一律住着干净明亮的大房子，衣着光鲜，妆容漂亮，还要加上厚得看不见毛孔的滤镜”。
有网友列举说，之前播放的《乌鸦小姐与蜥蜴先生》中，女主角没有固定的工作，在面包店做兼职、做代驾赚钱养活姑姑和奶奶，还要兼顾学业，奶奶和姑姑身体还不好，隔三岔五地就要跑医院，但是女主角一家却租着精装大三居，吃饭都是四菜一汤，处处透着精致，丝毫没有“打工人”的真实状态；某部穿越剧中，女主角是一个北漂，没钱没势刚进入社会的实习生，却能住在超大面积精装修房，还能享受开放式江景泡澡浴缸；某部青春偶像剧中，男主角家境贫穷，却还带着弟弟妹妹住着带有半开放式阳台的两室一厅，穿着名牌衣服，发型考究；某部都市剧中，女主角是刚入职场的房产中介，却背着上万元的包，穿着几千元的衣服，所谓的经济拮据的表现，是吃几十元一份的自热火锅……
观众对电视剧的人物、内容、情节的不满情绪指向了当下国产剧中存在的通病——悬浮，乃至流行于荧屏上的“悬浮剧”。所谓“悬浮”或“悬浮剧”，是指某些现实生活题材剧中的事件、情感，没有生活根基，脱离中国实际，尤其是混乱的情感逻辑与叙事方式备受观众诟病。
为什么某些国产剧中“悬浮”或“悬浮剧”频频出现？很大程度上在于创作思维发生了变化，创作者错误地认为现在一些观众看剧根本不动脑子，他们不看演技不看逻辑，看的是颜值，故事好玩就行，所以创作只需做表面文章即可，这导致一些创作走向低幼化，拍出的电视剧缺乏内涵、毫无深度。
电视剧创作当然是有其内在艺术规律乃至审美规则的，但在商业利益面前，它们往往可能被市场逻辑取代和侵占。这使得一些创作者从艺术创作应该遵循的由心而发，变成了为钱发声。随着文化的力量、文化的需求和文化的属性被消解，电视剧集就会只剩下生活现实的“悬浮”、思想内容的浅俗……一些电视剧的创作中，无论是剧本的创作，还是演员的选择、拍摄的过程，往往草率行事，并未遵循一定的艺术流程与标准。尤其是创作者对拍摄题材所涉及的生活领域，不仅缺乏体验，还缺乏认知，结果导致粗制滥造、浮夸游离、脱离生活、套路化模式化、胡编乱造之作频频出现。
如今电视剧生产类型化的特点越发突出，这样的工业文化产品可以畅通无阻地到达接受对象那里，一旦一种文化产品带来巨大利润，一些电视剧创制方面会迅速如法炮制，人为制造和挑动人们对某种观剧时尚的渴望，以求赚个盆满钵满，艺术考量则被甩得远远的。当下的众多悬浮剧，大多是以这种方式生产出炉的。悬浮或悬浮剧，难免会让电视荧屏走形失态，也已引发了新型的“剧怒症”。正如评论所说，电视剧不应该屏蔽真实的世界，悬浮的编剧和导演们该想办法缓解观众的“剧怒症”了。电视剧创作只有坚持走技术与艺术统一、娱乐和思想兼容、市场效益和文化效益双赢的“精品”道路，方是正道。
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