艺海老将把脉艺术品市场
近日，刚刚落下帷幕的2019艺术深圳吸引了54家知名画廊入驻参展，与慕名前来的各年龄层各领域人士，共同为这个中秋小长假增添了一抹火热的文艺气息。致力于呈现最具艺术价值及创新的现当代艺术作品，画廊单元是艺术深圳的主要部分。其中，索卡艺术、墨斋两家知名画廊已是艺术深圳的老朋友，记者日前专访墨斋画廊艺术总监余国梁、索卡艺术中心董事长萧富元，有关艺术品市场、艺术场馆运营以及艺博会，两位“艺海老将”给出了各自不同的见解。
余国梁
期望能与深圳科技界有更多交流
创立于2013年的墨斋是一间学术级、博物馆级的当代水墨艺术空间，也是一家专注于当代水墨领域的实验艺术空间和学术研究机构。艺术总监余国梁与其他两位创始人雷澄泉、林似竹先后在旧金山师从于著名收藏家曹仲英，对于水墨、中国哲学和文化艺术的共同热爱，让他们决定结合各自优势，创办画廊。而“墨斋”的名字，也从曹仲英的斋号“默斋”脱胎而来，传承之意不言而明。
“很多人以为水墨只是一种媒介，但它其实是一种艺术语言，表达和反映我们华人的世界观。”余国梁表示，当代艺术脱胎于西方文化和历史，纵使近几十年内，中国艺术家可以参与到国际对话之中，也难以形成华人自己的艺术语言。然而，余国梁认为，随着中国的崛起，中国当代水墨艺术家或从悠久的历史文化中找到艺术语言的突破，或结合中国文化传统和西方的当代艺术风格，以更加实验性的语言在世界当代艺术领域表达华人的哲学和世界观。
据介绍，墨斋每年大约策划4个展览，在前期倾注大量时间进行学术研究工作，邀请学者开展全面深入的学术研究和艺术评价，并出版中英文画册，帮助中西方观众了解这些艺术家及其作品。余国梁说：“我们选择合作艺术家的标准有两个，一是在中国艺术史发展中产生突破影响力的，二是那些在国际社会和艺术领域产生影响的艺术家。在此之后，墨斋要做的是选择适合艺术家的项目进行匹配，以最优的方式让社会更好地理解艺术家的作品。重要的是艺术家，而不是画廊人。赚钱也不是目标，而是一个要求。”他特别提到，画廊求利是当前普遍存在的一个问题，然而墨斋以学术级专业和精细化的布展来支持艺术家和他们的项目，在经济方面的改变是自然而然的。
第二次来到艺术深圳，余国梁表达出对南方这片艺术新兴土壤的极大期待。“这里的氛围更加放松，实验性的想法更容易得到接受。”余国梁看到，深圳艺术正在发出与科技力量比肩的活力。在他看来，科学家与艺术家对世界有着共通的好奇心和整合力，在硅谷，就有很多艺术家和科技工程师之间的对话。未来，余国梁希望能够让艺术界与科技界产生更多的联系，激发出更加强大的影响力。
萧富元
好的运营，成就有影响力的艺术家和画廊
1992年，索卡艺术中心成立于台湾台南，是台湾第一家代理大陆艺术家油画作品的画廊。2001年，北京索卡艺术中心成立，萧富元成为台湾来到大陆开设画廊的第一人。他坦言，中央美院的学术资源、聚集于此的大批评论家和艺术家，乃至嘉德拍卖和众多艺术活动的存在，让他看准了以北京为代表的大陆艺术品市场。
和其他画廊不同的是，索卡艺术中心以中国美术史观角度运营场馆。在一千多件藏品中，既有以徐悲鸿、林风眠等为代表的第一代油画家，赵无极、吴冠中等为代表的第二代油画家，也不乏众多85后新潮艺术家。萧富元表示，起源于欧美的油画艺术在其发源地已日渐式微，“很多人转向当代艺术，传统绘画很多人不做了，但亚洲这一部分还在发展。随着我国经济的发展，艺术的话语权也在慢慢转移，这是一个值得期待的地方。”
萧富元也坦言，目前国内的当代艺术市场还处于比较初级的阶段，但这并不奇怪。“欧美用一两百年的时间积累起来的规模，我们几十年的发展还达不到，但只要我们有艺术文化的根、创造的思维，能够创造出有别于西方的东西，就能拥有真正属于自己的作品。”
开画廊，萧富元说这是一个很容易入门的行业，但艺术领域要做成功就很难，不但需要艺术眼光，还要有经济管理的能力。何为好的画廊？开得久、培养出好的艺术家、拥有好的藏家资源，是萧富元给出的三个条件。挖掘好的艺术家并推广，用萧富元的话来说就是“往深里做，和他们共同成长”。开了近20年的索卡艺术中心于1999年代理了中央美院洪凌的作品，彼时他还是一名美院教授，并未拥有太多名气。但索卡看准了洪凌的艺术潜力，推荐其作品进入收藏界令人心驰神往的“清翫雅集”，于2015年为其作品举办世界巡回展，在伦敦大学亚非学院举办“洪凌回顾展”……如今，洪凌的画作已达每平米一百万元的估值。
与墨斋每年4个的办展数量不同，索卡艺术中心在北京、台北、台南加起来能办22个展览。萧富元坦言：“艺术品市场其实就是一种消费、资产的分配。”所以，参加艺博会也是画廊盈利和打响品牌的重头戏，对此，他毫不掩饰对艺术深圳的热情，同时也提出了自己的期待：“艺术深圳对于市民的艺术普及教育有着不可替代的积极意义，希望在未来艺术深圳能够产生更大的影响力。”
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