科幻影视应反思“特效为王”
在日前举行的2021儿童科幻大会和第十二届华语科幻星云嘉年华上，科幻小说《三体》作者刘慈欣认为，现在国内科幻影视存在重特效轻剧本的倾向，这是本末倒置，“一个真正好的故事，即使没有一流特效，也可以获得成功。”
离开特效，科幻影视就等于断了一条腿。科幻影视，本来就姓“科”，离不开科技加持。科技发展日新月异，科幻影视特效也水涨船高，不断迭代升级。从简单的特效，升级到VR、AI等，无论是视觉还是听觉上，都在不断冲击着观众的感官体验。观众愿意为特效买单，科幻影视制作者也舍得在特效上花大钱。多年以前，《阿凡达》特效制作投入1.5亿美元的新闻，刷新了人们对特效的认知。到了今天，特效投入更是占了科幻影视作品制作成本的大头。
没有内容，科幻影视就等于断了脊梁。特效制作刚进入国内科幻影视市场时，不少公司以大制作、大特效为噱头，确实大赚了一笔。但是，特效并不是科幻影视的唯一竞争力。随着特效制作常态化，观众欣赏口味刁钻化，剧本胡编乱造、内容空洞无聊、逻辑漏洞百出，单靠花里胡哨的特效来吸引观众，这一招已经不太好使了。不少在特效上堪称大制作的科幻影视作品，在视频网站上的评分并不高，充分说明这一点。
重特效轻剧本，舍本逐末是很难出好作品的。刘慈欣敢于批评这种现象，因为他有底气。《流浪地球》之所以被国外媒体誉为“中国电影工业终于跃入‘太空时代’”，除了对特效的追求之外，更重要的在于对情节的打磨、对质量的把控。该电影豆瓣评分高达8.5，是2019年整个春节档最高的电影，也是近年来国产电影的巅峰之作！
困境可能大家都知道，走出困境却不那么容易。刘慈欣说，“不论是科幻文学还是影视，当下最重要的仍是加强科幻原创内容的创作。”原创内容创作需要人才，科幻创作更需要特殊人才，仅此一点，就是当下科幻文学创作的一大瓶颈。增加人才供给，既要着眼于当下，激励更多跨界人才投身科幻文学创作，更要着眼未来，让更多孩子喜欢科幻，为中国科幻未来整体发展打下基础。 （连海平）
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