四海升平——浅谈画家陈春勇的人文精神
四海升平
——浅谈画家陈春勇的人文精神
■ 文 楚水
春勇兄的画里有浓重的中国元素。最典型、当然也是最经典的，就是长城和黄河。这两个恰恰是最能代表中国的题材，大部画家往往都不敢触及。因为，太具象，容易趋向中庸而乏精神和气度；太抽象，会让感到过分重视精神表达，而缺乏现实基础。最典型的就是吴冠中先生，你能说吴先生冠中大师，不能够妙手丹青澎湃如啸的壶口瀑布么？但是其最经典还是那幅中国汉字“黄河”的构图；你能说冠中先生吴大师，不能妙笔奇伟居庸关的巍峨壮美么？然而，他却用毛泽东诗词“望长城内外／惟余莽莽”予以抽象的表达。客观地说，吴冠中先生堪为一代宗师，其表现尚且如此，更何况愚讷凡夫如我辈者，岂敢借胆尝试。如果不客气地说，吴先生冠中大师，面对这两个最普通、最简单，却又能最代表中国的元素，也完全是胆怯了，至少没有像《江山如此多娇》画卷中，傅抱石先生那样激情澎湃，多少有投机取巧或偷换概念的成份。最后，还是在我们伟大长城和壮观黄河面前，输却了自己的胆气。#p#分页标题#e#
而春勇兄则以初生牛犊不怕虎胆气，直面咆啸的黄河和巍然的长城，这一点似乎和冼星海先生创作《黄河大合唱》时半痴半醉异曲同工，是精神的一种邂逅。另外，恐怕最为重要的是生当逢时，中华民族伟大复兴的时代，更能唤醒画家如痴如醉的中国梦激情。用中国激情，表达中国元素，肯定是大写的中国气魄，中国精神。
某种程度上讲，画中国，内心要有中国格局，才能表达中国精神。而中国文人画最缺乏的往往就是这种精神，中庸而不去健行，以至于相当相当的画家都没有与时代同呼吸，与民族共命运的胆气，一句话，就是缺少继往开来的民族气魄与精神。仅此而言，大师如徐悲鸿先生者，则是卧龙凤雏，经典的《愚公移山》，却表现了新中国开天劈地的历史进程，是一个时代的壮美画卷。
太平有象，四海升平。联合国秘书长潘基文先生早就邀请春勇兄在联合国举办个人画展了。尽管现在仍然贪恋世界地缘政治中心的美利坚合众国，仍然把持着文化市场。虽然反恐造成的恐怖主义已经成为准国家形态，以及由“颜色革命”形成的难民危机，注定了当今世界，还不能四海生平。但是，春勇兄始终坚持四海生平的#p#分页标题#e#人文精神与创作理念，就像习近平主席讲得太平洋足够大，容得下中美的发展，所以，明天的世界，一定会四海生平，当然，也是春勇兄毕生追求的永恒主题！
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