杜鹃明白为我开
《百里杜鹃写生》纸本水墨设色2014年 34cm×136cm
杜鹃明白为我开
文/刘曦林
大约在20年前的一个春天，游天府之国，于峨眉山见杜鹃花树盛开，几丈高的杜鹃树上，深红的、粉红的花一团团、一簇簇地被蓝天映衬着在阳光下闪烁，那情景真令人兴奋。因此川行归来便有了第一批杜鹃花画，也有了第一批题画杜鹃诗，其中有诗曰：
戴露承天意，披霞走云端。
吐纳林间气，清奇若小仙。
又有诗曰：
峨嵋知我属山家，气到神随一路花。
莫谓子规啼肠断，谪仙销魂走云霞。
我仿佛与高山杜鹃有缘，第一次看见它在那高山上怒放就“一见钟情”，其实这也是因为我知道杜鹃为花、为鸟的传说：古有蜀帝杜宇知鳖灵善治水，遂让贤退隐，化为杜鹃鸟，逢春则鸣，提醒百姓春耕春种，另外又有杜鹃鸟啼血洒地又化为漫山遍野的杜鹃花之说。我曾为这故事所感动，农历戊子即2008年汶川地震时，其郫县是以杜鹃为市花的，我想那杜鹃花是不屈的，便画了八尺整纸的《血色杜鹃》和《巴山杜鹃》，献给那些坚强的生命和救灾的英雄，后者题诗道：
古蜀杜宇望帝贤，巴山鳖灵泽丰年。
春来鸣雨兴农事，洒血山林化杜鹃。
悲哉戊子天不测，父老忍泣复家园。
摧而不折花炜烨，巴山雄起凤涅槃。
2010年春，又有江西三清山之行，雨雾中登山寻杜鹃，画速写数纸，得诗数首。此际，高山杜鹃已是老朋友了，所以有“杜鹃老树识故旧”句。见得多了，胆子也大了，2011至2012年便画了两张丈六纸大杜鹃，从折枝改为整树，其中一纸杜鹃树与松树为伴，题为《杜鹃妩媚伴老松》，题诗曰：
青藤游松走蛟龙，杜鹃花放粉朦胧。
诸君均栖高岭上，江山妩媚亦峥嵘。
为看杜鹃上三清，春雨习习穿雾行。
羡煞古松花荫醉，不知是松是刘翁。
是时，老夫年已古稀，是以杜鹃花与松树自喻自寿的丹青迹化，也是我体味天人合一哲学，体验物我两忘境界，将花鸟当人来画的艺术主张的实践。
但我并不满足，我想看到更多的杜鹃树，像可染先生所说，精读大自然这本书。于是再于#p#分页标题#e#2014年春赴贵州百里杜鹃写生——那里简直是杜鹃花的王国，当地人也视杜鹃花为圣物，还封了树王、树后，谁也不去摘一朵的。我被那花海陶醉，几至忘归，此番画速写最多，又以宣纸铺地，现场为花写照，斯时倍感笔墨入神，流走自然若有天助。诗思也滚滚流淌，有句曰：“老刘为寻杜鹃来，百花明白为我开”；“我欲醉花下，写意不思归”。这些想法并不是我的发明，陶渊明独爱菊，“采菊东篱下，悠然见南山”已成千古绝唱；陆放翁自称“一树梅花一放翁”；周敦颐称“莲，花之君子者也”，都是中国艺术家与大自然精神往来的思维特征。以前批判王阳明的“心学”为唯心主义是有偏差的。王阳明的《传习录》记载：
先生游南滇，一友指山中花树问曰：“天下无心外之物。如此花树，在深山中自开自落，于我心亦何关？”
先生曰：“你未看此花时，此花与汝心同归于寂。你来看此花时，此花颜色一时明白起来。便知此花不在你的心外。”
杜鹃明白，同样不在我的心外，故愈知画为“心画”也。
【名家档案】
刘曦林，1942年生，山东临邑人。早年就读于山东艺专（现山东艺术学院）。后于新疆《喀什日报》任美术编辑；1978年考取中央美术学院美术史系硕士研究生；1981年起，于中国美术馆从事美术史论研究、书画创作，曾任研究部主任，为研究馆员。兼任中国美术家协会理论委员会副主任，中国画学会创会常务理事，《美术》编委，中国国家画院研究院副院长，荣宝斋画院刘曦林中国画理论与实践研究工作室导师等职。中央美术学院特邀研究员、山东艺术学院特邀教授。出版专著《蒋兆和论》《中国画与现代中国》等多种。其中《20世纪中国画史》荣获第二届“中国美术奖?理论评论奖”金奖。兼事书画创作，长写意花卉，重诗意文思。出版画册《刘曦林艺术印记》等。多次举办书画展，作品被中国美术馆等机构收藏。
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