弱豪写春秋 ——记中书协会员、青海省书协理事刘正昆

书法历来可以使人静心，陶冶情操，无论是书写者，还是欣赏者，都能领略其美，禅悟其意。

在当今书坛不乏大家，后起者更是芸芸。在青藏高原就有这样一位书法家，学古人而思变，历经数十载悉心耕耘终得正果，他就是刘正昆。

刘正昆祖籍陕西南郑县，现工作于中国石油青海油田，居甘肃敦煌。无论是他出生地南郑，还是居住地敦煌，都是历史文化浓厚的地带，自古以来，书画名家俱多。刘正昆就是在这样的环境氛围熏陶下，砥砺砚池，方寸之间书春秋，自成风景的。

否定中寻求自我

参加工作后驻守青藏高原柴达木盆地，所处环境异常艰苦，但艰苦的环境并非是阻止他追溯心中的梦想，反而更是激发了他书写的信念。在他而言，书法创作跟心境有关，心境宽广者，必定写出阳光大气之作，而若是一味地左顾右盼，书法自然是没有了趣味。于是，他便以古碑贴为友，笔墨纸砚为伴，像一名不知疲惫的拓荒者一般，默默地耕耘着自己的精神家园。

多年来，刘正昆参加过很多书法展，但对于评奖一说，几乎很少有评委对他另眼有佳。大多只因他的书写有些特别，不是大众化的那种。或者是千里马还没遇上真正伯乐。对于书坛大腕们频频斩获书法大奖一事，让他羡慕。他没有气馁，而是默默地在心里转化为动力，潜在力量也一点点被储存起来，为日后真正书写积淀着火候。

刘正昆想，如果只是一心专注于练习写书法，而不去学他人之长，那么就闭门造车，不采百家之长就等于固步自封，如此怎么进步？“读万卷书，行万里路”，他不再只是闭门练功，而是利用节假日之时，走遍大江南北去观看书法展，寻师访友，拜访当地书法大家。比如张继、张国辉、来常新、于恩东等这些当代书法名家，都被他叩门问师过。

刘正昆的真诚和虚心好学，感动了那些师友们。他们在一起饮茶、聊天、切磋技艺，交流艺术心得。与此同时，刘正昆从他们身上学到了很多艺术创作经验，轻轻一弹指，破开窗户纸，他明白了一个道理，艺术家除了天赋和灵感之外，还得用心、勤奋、创新。勤学苦练是最基本的艺术之路，但如果只是按照老路子从天明走到天黑，那么这样的练习也就是毫无意义。所以，书法者也需要创新，只是临摹也不是办法，还得写出自己的艺术风格。

那是1992年青海省格尔木炼油厂举办的一次书法培训班，26岁的刘正昆得知此次培训班有青海著名书法家王云授课，他就和另一名书法爱好者从花土沟坐班车颠簸了十几个小时赶到格尔木，为的就是向名家当面请教，其精神可佳。他在学习班上懂得了“取法乎上仅得其中”的道理，也算是大有收获。据青海省书法家协会副主席石力回忆，当时刘正昆戴一副眼镜，言语不多，显得率直、本分、睿智、沉稳，写的是中规中矩的“颜楷”。

之后，刘正昆经过研学，上了天津书法学院大专班，授课老师有孙伯翔、唐云来等当代书法大家，他的同学中有以李静为代表的一大批在当代书坛已崭露头角的青年才俊。良好的学术氛围和同学们两耳不闻窗外事的学习风气深深滴影响着他。

当时，他也看到了自身的不足，与同学之间的创作水平在某种程度上还有一定的差距。对于差距而言，他没有灰心，而是潜心学习他人的长处。不再像以前，都是非理性的、盲从的，犹如一叶扁舟在茫茫的大海里飘荡，没有目的性。自此他如鱼得水，朝临摹写，乐此不疲。时隔不久，他的书法作品有了质的飞跃，不单单是技法上有了彻悟，更重要的是对书法的创作观念和认识与当今书法的审美意识和趋向有了较好的把握。从此，他便以雄强峻朗的书风作为自己的主攻方向。

1998年，刘正昆和刘凤林的书法作品同时在全国第二届书坛新人新作展中入展，这也是青海省在这届书展上仅入选的两件作品。

刘正昆研习了许多古今中外的书法理论书籍，平时在注重技法练习的基础上，也在努力寻找着自己的书法语言。当一个艺术家总是认为自己的专业创作还不够优秀的时候，其实他已是一个很优秀的艺术家了，因为只有谦虚，才有更多的进步。刘正昆在他的艺术创作道路上不断地否定自我，从否定中寻找不足之处，又寻得更好的进步。

学书临贴  达至境界

刘正昆习书初学于颜真卿，后主攻魏碑《张猛龙碑》。后来，于《中石油第三届文化大赛书法作品集》上，石力看到了刘正昆的书法作品，其胎息《张猛龙》之雄强诨厚，揉《二爨》之丰润多变，掺以当代碑学大师孙伯翔之奇崛冷峻，整幅作品笔划遒劲，气韵高古，虽然个别地方还有不足之处，但瑕不掩玉仍不失为一件上乘之作。

艺术家临摹古人书法名家者甚多，大都是临摹王羲之、张颠、怀素、黄山谷等人，然而，对于这样的大家，刘正昆也不例外。其实，令大家意想不到的是，他还对另外一位书法大家独怀兴趣，那就是清朝书法大家赵之谦。赵之谦曾学习颜体书法，继而转向了北魏书法，后来，也受邓石如、吴让之等人影响，行笔的顿挫韵律达至高境界，至50岁以后最终完成而至“人书俱老”之境，直逼南北朝高手。

刘正昆在习魏碑的基础上，取法于赵之谦，体势化方为圆，兼收并蓄，融会贯通，碑帖结合，临帖多了，字也就活了，神采自然就有了，也就逐渐形成了他自已的风格。刘正昆说他受赵之谦那奇崛、凝重、轻松、朴茂、灵秀的书风所吸引，尤其是那天真烂漫的手札更给他以心灵上的震撼、共鸣。从此，他便开始了主攻赵之谦书风。

一开始，他临摹赵之谦之作很顺手，也能得赵之谦书风之三味，这就更加坚定了他的信心，心无旁骛地遵循着“深入一家，逐渐蜕变”的规律，专心致志地研究和学习赵之谦，时至今日，仍在苦苦地探索，真可谓“都云书者痴，谁解其中味”。

正如唐孙过庭说得好“初学分布，但求平正，即知平正，务追险绝，即知险绝，复归平正”。刘正昆认为，任何艺术玩到一定程度，就是平正。平正也就是中和，正所谓“不急不励，而风规自远”。“碑帖合一，诸体兼融”正是他书法艺术永不懈怠的追求。刘正昆的书法作品已经形成了自己的风格，偶尔也不免看到赵之谦大家书法的影子。#p#分页标题#e#

优厚的天资，超人的勤奋，加之对书法的真情挚爱，他的书法水平一直在不断地提高，表现形式也日臻完美，达至了一种境界，每每国家级的书法大展中频频获奖，于此，慕名而求书法者及收藏家越来越多。

面对某些荣誉他显得异常的冷静，刘正昆没有一丝的张扬和轻狂。在他人眼里，刘正昆仍是不间断地沐浴在碑帖、笔墨的海洋中，还是那样与朋友们豪情偶发，酒可以喝得不知南北；还是那样在工作中勤奋、敬业、任劳任怨；还是那样正直、善良、真诚；还是那样兴致忽来，可以从夜晚挥毫至朝霞满天。

刘正昆清醒地知道，要成为一名有影响的书法家，必须有坚实的文化根底作支撑，如果一个人一辈子只在技法上兜圈子，充其量只是个匠人而已。所以刘正昆读了大量古今文、史、哲等书籍，且把读书作为提高书法创作水平的另一渠道。他认为，读书可以使自己沐化于心，作品才能赋予书卷气。

书法本就是要人心归静。刘正昆认为，书法作品要有书卷气，其实就是我们所说的文人书法。书法作品有了文人气息，有了文化底蕴，从审美和感观的角度看，都称得上是佳作。

所以，我们看刘正昆书法作品，无论是楷书还是其他，皆散发出一股清雅之气，且不急不躁，不温不火，起笔、收笔、连笔都一气呵成，文气中方有大气之意。书法风格又代表着艺术家的气节，看一幅书法作品，又能看出艺术家的修养。自刘正昆作品中，可以看出他为人谦虚、正直，豪气等品格。

对于书法创作，刘正昆有自己的心得。他说，创作要做到胆大心细，取法有度。他提及以前常写大字，小字写的少，细微的地方总是抓不住。于是自2010年起，刘正昆认真写了6万余字的魏晋小楷，乖巧多变，再把细小的东西带到大字里面去，一动一静，亦庄亦谐，效果就截然不同了。

多年来，刘正昆一直行走在书法艺术的道路上，无论春夏秋冬，季节的更替轮回。因为，书法创作已然构成了刘正昆生命的一部分，并因为书法，他的生命充满阳光。

刘正昆·艺术简介

刘正昆，男，1967年出生，陕西省南郑县人。中国书法家协会会员，青海省书法家协会理事，中国石油书法家协会理事。

1995年中国石油第三届文化大赛书法展，获优秀奖。

1996年入展“三元杯”全国石油书法篆刻大奖赛。

1997年入展北京—中国石油书法系列大展之职工书法展。

1998年入展第四届中国书坛新人新作作品展。

1998年入展纪念改革开放20年全国产业系统美术、书法、摄影艺术大展。

2000年入展龙年“龙岗杯”国际书法展。

2000年入展中国石油书法篆刻家50人作品展。

2001年中国石油第四届文化大赛书法展获二等奖。

2001年纪念中国共产党成立80周年青海省“油田杯”美术、书法、摄影作品展，获三等奖。

2002年入展首届全国职工书法、美术作品展。2003年入展首届中国“敦煌杯”国际书法大赛。

2003年入展全国书画小品展。

2004年荣获《穿越神州、造福中华—中国石油“西气东输”书法、美术、摄影展》铜奖。

2005年入展全国首届“走进青海”书法展。

2007年第五届中国石油职工书法艺术节获铜奖。

2008年入展全国首届册页书法展。

2009年中国石油“东方物探杯”书法大赛获三等奖。

2011年中国石油职工书法展获“二等奖”。

2012年入展新世纪中国石油百名书法家作品展。

本刊记者  香玉